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??从2024年年初热播的《南来北往》，到年底杀青的《归队》，这一年于我而言成果颇丰。总有人问我，如何让创作永不停歇，并且继续精彩？我认为，非常重要的一点，就是牢记习近平总书记在文艺工作座谈会上所指出的：“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”
??创作路上，我始终坚持“每部戏必赴一线”的原则。我走过许多路，每条路都是一次漫长的心灵跋涉，虽然累，但人会变得安静、干净、从容。
??从《闯关东》《钢铁年代》到《温州一家人》《老农民》，我的创作信条始终未变：作品的深度厚度高度，取决于自己对生活的理解程度。当你真正俯身触碰过生活肌理后，那些鲜活的角色自会跃然纸上。
??为《南来北往》深入济南铁路局时，我与老乘警们穿梭在潍坊的绿皮车厢里，在熟悉的“咣当”声中聆听那些或惊心动魄或平淡如水的铁道往事。筹备《归队》期间我三次北上黑龙江和吉林两省，原以为已熟稔东北抗联史，通过杨靖宇将军之孙马继志的讲述，才发现它更加厚重感人——当听到抗联战士扒开马粪寻高粱充饥的细节时，整个创作团队潸然泪下，这个震撼人心的片段最终也写入剧本。
??生活是创作的源泉，只有不断感受、触碰、历练，才有创作的冲动。作品的深度厚度高度如何，在于你对生活吃得透不透。当你打开电脑创作时，那些人物活灵活现地朝你奔来，就是深入生活给你的馈赠。
??站在新时代的潮头，我仍将背着行囊继续行走。因为我知道，下一部好剧的种子，正藏在某段即将踏上的旅途之中。这个时代如此精彩，让我有强烈的表达欲望，争取“走”出更多的好剧！
??（本报记者吴琳采访整理）
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